2009年在中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會(huì )的指導之下，全行業(yè)通過(guò)調整產(chǎn)業(yè)結構提升技術(shù)與設計的創(chuàng )新水平闖過(guò)了全球金融危機的驚濤駭浪，繼續保持15%以上的增速，為國民經(jīng)濟發(fā)展“保八”作出了貢獻，同時(shí)在2009年中我們欣喜的看到部分家紡企業(yè)開(kāi)始注重品牌文化建設并在產(chǎn)品設計上顯露出風(fēng)格化特征與差異化競爭格局。在此背景之下，中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會(huì )提出“新中式”作為2010年中國國際家用織品設計大賽的設計主題，高瞻遠矚地規劃了中國家紡藝術(shù)設計的發(fā)展藍圖，“新中式”實(shí)際上是建構中國家紡藝術(shù)設計風(fēng)格的具體目標和發(fā)展方向。

　　家紡“新中式”風(fēng)格的兩條設計思路

　　“新中式”的本質(zhì)實(shí)則是國際化的時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯與中國傳統設計思想的交融，有兩個(gè)不同方向的家紡設計出發(fā)源點(diǎn)，一個(gè)是從中國傳統家紡設計文化出發(fā)，并以時(shí)尚設計語(yǔ)匯來(lái)表達；另一個(gè)是從時(shí)尚家紡設計出發(fā)，在設計中滲透中國傳統設計文化，兩個(gè)設計出發(fā)源點(diǎn)的目標都是“新中式”風(fēng)格家紡設計，只是一個(gè)從傳統出發(fā)中國設計文化氣息更為濃郁，一個(gè)從時(shí)尚出發(fā)時(shí)代性更為突出，卻是殊途同歸，從兩個(gè)方向都可以進(jìn)行“新中式”風(fēng)格的家紡設計而達至“新中式”設計目標。

　　我們可以從中國傳統設計文化中獲取藝術(shù)設計的靈感，并以此為家紡藝術(shù)設計的出發(fā)點(diǎn)。在進(jìn)行家紡藝術(shù)設計中，可以根據國際家紡流行趨勢的走向，有選擇的抽取中國傳統藝術(shù)設計元素，把這些代表中國設計文化精神的元素結合流行趨勢進(jìn)行時(shí)尚化設計，使傳統設計文化元素能夠適應現代審美需求并與消費者產(chǎn)生共鳴效應。

　　我們也可以直接把國際家紡時(shí)尚設計趨勢作為我們家紡藝術(shù)設計的出發(fā)點(diǎn)，以國際時(shí)尚家紡設計樣式為基礎，賦以中國傳統設計文化要素進(jìn)行家紡藝術(shù)設計。

　　“新中式”=國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯+中國傳統設計文化

　　我們不妨把“新中式”分解為以下公式：“新中式”=“新”+“中式”，這樣我們就更加容易理解所謂“新中式”的真正含義：“新中式”=國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯+中國傳統設計文化。實(shí)際上“新中式”就是國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯與中國傳統文化內核的完美契合。

　　“新中式”的內在核心是中國傳統設計文化，對于中國家紡藝術(shù)設計來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品設計取之不竭的文化源泉是中國傳統設計文化，是中國家紡藝術(shù)設計與品牌文化建設的根基，也是“新中式”家紡設計的文化內核。對于“新中式”家紡藝術(shù)設計來(lái)說(shuō)，傳統設計文化由“傳統染織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”、“中國傳統紡織文化遺產(chǎn)”及“其它中國傳統設計文化”三個(gè)部分構成。

　　“新中式”家紡設計尚需以國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯作為外在表現形式，并以此作為中國傳統設計文化的外在“包裝”，這是順應國際家紡時(shí)尚的潮流所決定的現實(shí)，也是在當前西方文化占據主流條件下的必然選擇。

　　章國礽先生對于國際家紡流行設計時(shí)尚的發(fā)生發(fā)展過(guò)程有非常精辟的論述：“家紡時(shí)尚設計趨勢具有流行的周期性，總是從繁復設計到簡(jiǎn)約設計，再從簡(jiǎn)約設計向繁復設計方向進(jìn)行周而復之的周期性發(fā)展變化”，可謂一語(yǔ)道破家紡時(shí)尚流行的實(shí)質(zhì)。作為愈來(lái)愈國際化的中國家紡，研究剖析世界家紡的設計時(shí)尚潮流是中國家紡設計師必須的功課，只要把握住家紡設計時(shí)尚的“周期性”特征，通過(guò)對國際家紡展會(huì )等所展示的國際流行趨勢進(jìn)行深入的觀(guān)察分析，再加上對西方藝術(shù)風(fēng)格史的深入了解，我們就很容易把握當前的家紡設計趨勢。在把握趨勢的基礎之下，對當下流行圖案、款式的造型和色彩進(jìn)行縝密的研究與分析，做到了然于胸，而這些時(shí)尚“造型、色彩”的具體樣式就是所謂的“國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯”，學(xué)習它們不是為了照搬，而是要抽取國際流行時(shí)尚的“造型、色彩”語(yǔ)匯，并把它們移植到中國家紡設計中，具體的方向就是以中國傳統設計文化為內核，并以國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯作為外在表現形式，創(chuàng )造出既有中國設計風(fēng)格又具國際時(shí)尚潮流的“新中式”家紡設計。

　　“新中式”是刻有中國印記的國際化家紡藝術(shù)設計風(fēng)格

　　要想撼動(dòng)主流西方家紡流行設計文化非一日之功，首先其根基是建立在當代世界主流文化-西方文化之上，其次西方發(fā)達國家在未來(lái)相當長(cháng)時(shí)期內仍然會(huì )是世界中高檔家紡消費的主流市場(chǎng)。2009年伊始，中國家用紡織品在產(chǎn)品設計上發(fā)生了可喜的變化，品牌風(fēng)格化設計已經(jīng)在業(yè)內達成共識漸成趨勢，各規模企業(yè)在建立品牌形象時(shí)開(kāi)始深入地進(jìn)行市場(chǎng)調研和分析，并進(jìn)行家紡的個(gè)性化設計變革研究，對自己的產(chǎn)品設計進(jìn)行精確定位并力圖形成自己獨特的家紡設計風(fēng)格，“新中式”是中國家紡風(fēng)格化設計的明確指向，導引中國家紡企業(yè)進(jìn)行風(fēng)格化產(chǎn)品設計的方向：即國際化時(shí)尚家紡設計語(yǔ)匯與中國傳統文化內核的完美契合。家紡風(fēng)格化設計變革將促使中國家紡設計多元化，在多元化中建構中國家紡設計風(fēng)格“新中式”，國際化的“新中式”家紡設計，將給中國家紡行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)設計創(chuàng )新，并以中國設計風(fēng)格的整體形象在國際家紡界發(fā)出統一的聲音，增添中國家紡在國際家紡時(shí)尚領(lǐng)域的話(huà)語(yǔ)權�！靶轮惺健钡奶岢鍪侵袊�家紡界力圖改變世界家紡設計格局在設計思想領(lǐng)域新的突破，是建構中國家紡藝術(shù)設計風(fēng)格的具體目標，并指明了中國家紡藝術(shù)設計的發(fā)展方向。

　　因此，“新中式”不只是中國的家紡設計，更應該是國際化的帶有中國設計文化印記的家紡藝術(shù)設計。

　�。▊�(gè)人簡(jiǎn)介）張毅 （1967.2-）江蘇省南通市人，畢業(yè)于無(wú)錫輕工業(yè)大學(xué)紡織服裝學(xué)院，設計藝術(shù)學(xué)碩士，現南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導師，高級家用紡織品設計師、主要從事藝術(shù)設計教學(xué)和紡織品設計研究。