盡管在很多人的觀(guān)念中，手工毯并不算是純粹的藝術(shù)品，但不可否認的是，東方手工毯與雕塑、書(shū)畫(huà)一樣，作為東方美學(xué)的重要載體，共同構成了美學(xué)史的重要一部分。

　　線(xiàn)條和色彩，如同毯子的經(jīng)線(xiàn)與緯線(xiàn)，構成了古董毯最直觀(guān)的兩大審美要素。流暢而富有動(dòng)感的植物紋飾，精確嚴謹的幾何圖紋，獨具東方特色的“以書(shū)入畫(huà)”，都是東方古董毯的主要構圖元素。在這里，線(xiàn)條被提升到一個(gè)突出的位置，整幅畫(huà)面在各式線(xiàn)條的穿插交迭中，達到了一種精妙的和諧，繁而不亂，變幻無(wú)窮，在看似束縛的規范中延展出自由想象的空間，這是東方的藝術(shù)，更是東方的智慧。

　　色彩的對比與搭配，同樣是欣賞東方古董毯的關(guān)注點(diǎn)。無(wú)論是樸實(shí)粗獷的游牧風(fēng)格，還是典雅尊貴的皇家氣派，在鮮明的主基調中，我們可以發(fā)現不同色調的微妙差別，玫瑰色、洋紅、深紅、桔紅、米色、靛青、深藍，細膩的各色染線(xiàn)共同編織起豐富多彩的畫(huà)面，雅俗共賞，令人驚艷。

　　在對東方古董毯的欣賞中，我們還可以清晰地感受到一種對美學(xué)元素本身--色彩和線(xiàn)條的純粹的追求，在這里裝飾性達到了極致發(fā)揮。而正是這一點(diǎn)對二十世紀的現代西方美學(xué)產(chǎn)生了重要啟迪。