近日，2010年中國國際家用紡織品設計大賽進(jìn)入了緊張地評審階段，3個(gè)專(zhuān)項賽事中的“張謇”杯•2010年中國國際家用紡織產(chǎn)品設計大賽在江蘇南通進(jìn)行，2010年中國國際家用紡織品創(chuàng )意設計、論文大賽則在浙江海寧進(jìn)行，另一項賽事為2010年中國國際家用紡織品網(wǎng)上設計大賽，評選出來(lái)的獲獎作品將于8月24-26日在上海舉辦的中國國際家紡展期間揭曉。本屆大賽的主題是“新中式”,3項賽事均圍繞這一主題展開(kāi)。在大賽評審期間，記者采訪(fǎng)了參與創(chuàng )意設計和產(chǎn)品設計大賽評審的評委，發(fā)現盡管參賽作品整體水平相比以往有很大提高，但仍存在著(zhù)對設計主題理解深度不夠，元素堆積，細節欠缺等問(wèn)題。

　　從“新中式”到“今天中國的紋樣”

　　“現在市場(chǎng)上，家紡還是以歐式、美式為主流，新中式的太少了，大賽設置這樣的主題就是在引導設計師在中國文化中挖掘創(chuàng )新，具有積極的現實(shí)意義”，參與產(chǎn)品設計評比的天紡投資控股有限公司飛天家紡分公司總工程師呂志高說(shuō)：“以后的競爭就是文化層次上的競爭，產(chǎn)品特色、風(fēng)格等都要在文化中去挖掘。國際上對中國文化很喜歡，喜歡具有中國元素的東西，反倒是中國人有點(diǎn)漠然。行業(yè)應該有主導的思想，要不斷地，連續地提倡。從這個(gè)意義上說(shuō)大賽起到了推動(dòng)家紡行業(yè)發(fā)展的作用”。

　　如果說(shuō)呂志高從企業(yè)的角度對市場(chǎng)進(jìn)行分析后得出這樣的結論的話(huà)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院染織服裝系主任、教授、高級家紡設計師田青則從傳統文化與當代流行結合的角度，認為今年國際家紡展在上�！笆啦�”期間召開(kāi)，是傳達“新中式”的最好時(shí)機，結合現代時(shí)尚元素，加上世博的推動(dòng)，新中式這一主題的設立是推動(dòng)中國家紡事業(yè)發(fā)展很好的切入點(diǎn)。

　　專(zhuān)家們認為，體現新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風(fēng)格文化意義在當前時(shí)代背景下的演繹；二是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計�！靶轮惺斤L(fēng)格不應是純粹的元素堆砌，而是通過(guò)對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來(lái)打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術(shù)在當今社會(huì )的到合適的體現”。

　　科普蘭德總裁、家飾首席營(yíng)運官劉曉丹告訴記者，中國人和西方人都不太喜歡原汁原味的中式，所以有了新中式。外國人買(mǎi)中國的東西眼光與中國不太一樣，中國人更看重大氣和端正，新中式應從多視角考慮，將中式推及更廣，傳承更久。意大利CONCEPT&STYLE  FASHION  PROJECT  GROUP  ITALY設計總監崔萍萍以她親身經(jīng)歷表示，新中式的概念很好，大賽特別看到了中國元素在國際潮流中不可抗拒的地位，并提出了更高的要求，著(zhù)力促進(jìn)中國家紡設計向更高層次邁進(jìn)�！捌鋵�(shí)，大賽的作用更多的體現在引導上，重點(diǎn)是提升設計水平，形成權威性的賽事，形成國際性趨勢化的設計去引導市場(chǎng)”。

　　北京服裝學(xué)院設計學(xué)院院長(cháng)、教授詹炳宏的思考更為深入，他提出“什么才是今天中國的紋樣”的問(wèn)題�！靶轮惺降奶岱ê芎�，一個(gè)‘新’字特別值得玩味”，他表示，從彩陶、青銅到宋瓷等等，中國不同時(shí)期有著(zhù)自己的代表紋樣，當我們用過(guò)去的紋樣來(lái)運用時(shí)是否應該想一下“古人用這個(gè)符號來(lái)表達思想時(shí)有什么淵源，為什么當時(shí)的人會(huì )喜歡這樣的紋樣”�！敖裉�，我們運用中國古典紋樣時(shí)與西方人已經(jīng)沒(méi)有太大的區別，作為中國設計師應該挖掘更深層次的東西，古代的紋樣一定是符合當時(shí)時(shí)代的精神需要的代表，那么什么樣的裝飾、材質(zhì)是我們今天中國人所需要的呢”？

　　傳統+現代 融合有待提高

　　在以院校學(xué)生參與較多，以體現創(chuàng )意為主旨的創(chuàng )意設計大賽中，評委南方印染集團高級工藝美術(shù)師、高級家紡設計師章國礽直言，參賽的1500多幅作品水平參差不齊，好的方面是設計師開(kāi)始注重表現民族文化的設計，大部分作品中有中國元素，表現出設計人員較為強烈的民族自信心，不再只是模仿，力求把自己所理解的中國文化表現出來(lái)�！氨M管從整體來(lái)看趨勢是好的，但就設計而言還處于初級階段，有的只是簡(jiǎn)單地表現，還沒(méi)有把中國元素完全精煉并加以完美”。章國礽認為，“新中式”的體現應該用時(shí)尚的方式，運用獨特的視角把中國經(jīng)典融合起來(lái)，如果只是停留在僅僅表現上，而沒(méi)有將現代流行趨勢融合進(jìn)去是不行的。本屆創(chuàng )意作品有的過(guò)于表現外在形式，對于中國文化內在挖掘比較少，尤其是中國文化中人文的精神、人與自然的和諧方面，那種意境、韻律的感覺(jué)，表現得還有缺陷。

　　浙江雙燈家紡有限公司高級工藝美術(shù)師、家紡注冊設計師吳建新對參賽的一些創(chuàng )意設計表示可惜，原因是“創(chuàng )意不錯，但表現力度不夠，特別是層次感不夠”。對于記者提出的這些創(chuàng )意是否適合生產(chǎn)的問(wèn)題，他表示，隨著(zhù)技術(shù)不斷進(jìn)步，現在企業(yè)多使用數碼分色，本屆大賽中多數作品都可以實(shí)現工業(yè)化。不過(guò)，“只有對生活有自己的理解，才能把流行元素和新中式的主題聯(lián)系起來(lái)”。瑞麗家居姚蕾對于創(chuàng )意大賽邀請請媒體做評委，感到很有必要，“媒體接收的信息量大，可直接反饋市場(chǎng)信息，可更全面地考察作品的實(shí)用性”。在看過(guò)創(chuàng )意作品后，她呼吁，年輕設計師有必要從傳統文化入手，作品應該能夠代表當下年輕人對中國文化的理解。

　　在南通的產(chǎn)品設計大賽評比現場(chǎng)，東華大學(xué)服裝藝術(shù)設計系主任、副教授汪芳對本屆產(chǎn)品大賽的評判是，“設計語(yǔ)言比較常見(jiàn)，有創(chuàng )意但有的在細節把握有問(wèn)題，整體上從新意上來(lái)說(shuō)缺乏突破，對中國元素的運用沒(méi)有融會(huì )貫通，設計離市場(chǎng)還有距離”。孚日家紡股份有限公司產(chǎn)品開(kāi)發(fā)部經(jīng)理、家紡設計師劉樹(shù)虎認為，與前幾屆相比，參賽作品整體有進(jìn)步，對流行元素運用比較熟練，但是對新中式的理解還有欠缺，有的還是純中式的感覺(jué)，直接運用傳統元素生搬硬套的痕跡明顯，對企業(yè)來(lái)說(shuō)，這樣的設計很難被市場(chǎng)接受。

　　“當你設計某件產(chǎn)品時(shí)一定要想到這是給什么人用的，比如設計‘黑+白’的床品，要想想消費者是誰(shuí)；還有那種羽毛很多的設計，要思考是否實(shí)用，此外，還有喜慶床品中‘紅+白’設計，這在中國民俗中是一種忌諱”。福建佳麗斯家紡有限公司產(chǎn)品研發(fā)部經(jīng)理、家紡設計師陳娟聯(lián)系本屆產(chǎn)品設計大賽作品分析認為，只有把傳統文化與時(shí)尚結合，才能用產(chǎn)品體現出“新中式”的要義。從參賽產(chǎn)品來(lái)看，有的表達不是很到位，構圖偏復雜，花哨了一些�！澳壳�，在市場(chǎng)上，加入了中國元素的婚慶床品，淡雅的水鄉風(fēng)格等家紡產(chǎn)品銷(xiāo)售比較好”，她說(shuō)。

　　設計師培養 任重路遠

　　“創(chuàng )意大賽對教學(xué)很有幫助，可以了解其他學(xué)校的教學(xué)情況，改善自己的教學(xué)，更重要的是了解行業(yè)的動(dòng)向，通過(guò)大賽推動(dòng)行業(yè)設計水平的提高”。 如果說(shuō)天津美術(shù)學(xué)院服裝染織設計系主任閻維遠參加創(chuàng )意大賽后表達的觀(guān)點(diǎn)得到了所有評委的認同的話(huà)，另有一些評委已在進(jìn)一步思考今后如何培育與市場(chǎng)更為貼近的，高素質(zhì)的設計人才。

　　“我在反思，我們的教育會(huì )培養出這樣的人才嗎”？在產(chǎn)品設計大賽評比現場(chǎng)，詹炳宏想拍下他認為是院校學(xué)生設計的，很不成熟的作品帶回去分析，“分析他們在設計這個(gè)的時(shí)候在想什么”。他認為，從設計而言，設計家紡產(chǎn)品不能只看到一張床，而是要放大到大家紡的環(huán)境中去思考�！靶袠I(yè)、院校都應該反思，我們的設計和教育方向。一方面，傳統的元素要用得巧妙；另一方面，也是更重要的是要‘求變’，不僅僅在色彩上、搭配上做變化，好的攝影師懂得利用‘虛實(shí)’關(guān)系，在畫(huà)面中也可能只有局部，其實(shí)已將攝影延伸到了畫(huà)面外。有的作品太老實(shí)了，把不同時(shí)期不同的紋樣堆在一起，其實(shí)只需要一點(diǎn)元素換個(gè)角度設計會(huì )更好些。新中式不是拷貝古人，而是應該要創(chuàng )造出符合中國現代人審美觀(guān)點(diǎn)的新的設計。因為傳統與現代的聯(lián)系是革新的關(guān)系，不是割裂、照抄的關(guān)系”。

　　陳娟告訴記者，一般來(lái)說(shuō)，學(xué)生進(jìn)入企業(yè)要經(jīng)過(guò)2年來(lái)的培養，讓他們了解市場(chǎng)，了解工藝，了解什么樣的花型可以被生產(chǎn)出來(lái)�！敖�(jīng)過(guò)一過(guò)程，他們才能真正適應企業(yè)，適應市場(chǎng)“。盡管目前學(xué)校已經(jīng)非常注重培養實(shí)用型人才，在大賽中，特別是創(chuàng )意大賽中，出自學(xué)生的作品有的已經(jīng)非常成熟，但是，顯然，還是不夠。

　　劉曉丹在創(chuàng )意大賽中希望使用被賦予的“復活”權力復活一些老師沒(méi)有關(guān)注的作品�！袄蠋焸兏�關(guān)注紋樣和手繪技巧，我則想拿回那些雖然手繪畫(huà)不好，但是通過(guò)技術(shù)處理可以達到手繪無(wú)法實(shí)現的，有時(shí)代感，充滿(mǎn)數碼感和光感的作品，因為‘技術(shù)不能妨礙你的藝術(shù)感’，現在電腦高手主宰著(zhù)3D，不一定非要手繪才算做設計，比賽應該強有力地引導設計的數碼化發(fā)展”。此外，她還希望找到輔助工藝做得比較好的作品�！皥D案設計加上良好的輔助工藝，將有力地提高產(chǎn)品附加值；而在學(xué)校中，輔助工藝并沒(méi)有得到很好地引導”，她說(shuō)。劉曉丹還特別指出，參賽作品都在往高檔路線(xiàn)走，這樣的設計是可以顯示設計者的才華，并容易獲獎的，“但是我們來(lái)看看北歐的設計師，他們的設計師設計的是能帶給普通人民設計感的物品，也就是把普通的商品設計好，或許他們不是偉大的設計師，但一定是人民的設計師。因為審美不僅僅改變高級產(chǎn)品，只有當普通商品都具有設計感時(shí)，全民的審美水平才能進(jìn)一步提高�，F在我們的老師好像大多引導學(xué)生去做高檔產(chǎn)品，但大家都知道，越簡(jiǎn)單的東西越難設計”。