一、“熱”議：中國國際家紡設計大賽的深化、歷程與成就

　　每當社會(huì )中某件事情產(chǎn)生巨大影響之際，人們的關(guān)注度會(huì )便會(huì )從“熱議”之言，油然而生的延展到“熱情”之行的參與、“熱潮”之勢的投入，甚至達到“熱況”之境的形成。

　　用“熱議”之言，來(lái)描述中國家紡協(xié)會(huì )做出的中國國際家紡大賽的改革與中國家紡設計的深化所激起“熱議”之浪，不僅恰如其分，而且是“書(shū)不盡言”。這是因為中國國際家紡設計大賽如何改進(jìn)與中國家紡設計如何深化的話(huà)題，以及中國家紡業(yè)如何可持續發(fā)展的問(wèn)題，已經(jīng)成為與中國家紡事業(yè)相關(guān)的人士見(jiàn)仁見(jiàn)智的“熱議”的“熱點(diǎn)”話(huà)題。

　　用“熱潮”之詞，來(lái)闡述九年的中國國際家紡設計大賽的春華秋實(shí)的“熱潮”歷程，同樣是恰如其分且“言不盡意”。這是因為：中國國際家紡設計三大賽事--家紡產(chǎn)品設計大賽、家紡創(chuàng )意設計（論文）大賽、網(wǎng)上家紡設計大賽，每年夏季都是此起彼伏、如火如荼的展開(kāi)，真乃形成了你方唱罷我登場(chǎng)的火熱境界。一方面是參賽者的積極性、組織者的投入性、媒體人的追蹤報道均達到盛況空前的境地；另一方面是參賽作品的多元化、多樣化的百家竟美與爭奇斗艷達到了空前絕后的境界。

　　用“熱況”之語(yǔ)，來(lái)論述九年的中國國際家紡設計大賽取得的累累碩果與成就，更是恰如其分，而且還有言之則有“意猶未盡”之勢。這是因為中國國際家紡設計大賽，給中國的家紡業(yè)帶來(lái)了春天的活力--全面激活了中國家紡設計事業(yè)百花齊放的創(chuàng )新與百家爭鳴的創(chuàng )意。給中國的家紡業(yè)帶來(lái)了秋天的碩果--整體提升了中國家紡事業(yè)可持續發(fā)展的創(chuàng )造后勁與創(chuàng )新水平。

　　1、“熱議”：強調深化設計的戰略與家紡大賽改革的戰術(shù)

　　伴隨著(zhù)中國家紡產(chǎn)業(yè)轉型升級的浪潮，中國國際家紡大賽吹響了的改革大賽、深化設計的號角，一時(shí)間激起了社會(huì )間的“熱議”之浪：中國國際家紡設計大賽如何改進(jìn)？中國家紡設計如何深化？中國家紡業(yè)如何可持續發(fā)展？這已成為人們趨之若鶩的“熱點(diǎn)”話(huà)題。其實(shí)，“熱議”的源起及源點(diǎn)，來(lái)自中國家紡行業(yè)協(xié)會(huì )意在改革家紡大賽的戰術(shù)、高瞻遠矚的深化中國家紡設計的戰略。也就是說(shuō)，對中國家紡事業(yè)的發(fā)展確定了可持續發(fā)展的戰略方向、戰略目標與戰術(shù)舉措：在全球經(jīng)濟低靡和我國家紡產(chǎn)業(yè)轉型升級的大背景下，全力打造中國家紡產(chǎn)品設計大賽的全新形象，擴大中國家紡國際影響力，提升中國家紡品牌整體地位。對此，中國家紡協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)楊兆華指出：要做深家紡文化首先要做好傳承的工作，從傳承、融合、發(fā)展三個(gè)維度做大做強家紡文化。如果文化傳承沒(méi)有做好，將無(wú)法開(kāi)發(fā)出原創(chuàng )的本土產(chǎn)品。楊兆華會(huì )長(cháng)尤其強調的說(shuō)：中國歷史文化中有許多傳統元素可以去挖掘，將這些元素傳承下來(lái)，融入家紡產(chǎn)品設計，才能使中國本土特色的家紡產(chǎn)品立足于中國市場(chǎng)、邁進(jìn)國際市場(chǎng)。

　　改革后的設計大賽，以大力弘揚中國文化的時(shí)代精神、塑造中國家紡設計風(fēng)格為主旨，發(fā)現、培養、激勵優(yōu)秀設計人才，傳播家紡產(chǎn)品設計領(lǐng)域的新理念、新創(chuàng )意、新材料、新技術(shù)。

　　改革調整后的中國國際家紡設計大賽，以大力突出大賽“提高品位、樹(shù)立形象、拓展規模、擴大影響力”為發(fā)展的理念與模式。這種意念與模式，不僅亮點(diǎn)突出，而且是必將全方位、立體化的深化與提升了大賽的設計水平，進(jìn)一步發(fā)揮設計大賽的導向作用。這正如中國家紡協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)楊兆華總結大賽成果是說(shuō)的那樣：“一年一度的家紡設計大賽已經(jīng)走過(guò)了7年，越辦越好，達到了最初的預想效果”。

　　改革調整后的大賽，以結構上的縱向深化與橫向拓展的形式，建構了全方位、立體化、專(zhuān)業(yè)性的賽事結構。一是家紡協(xié)會(huì )為了建構縱向深化賽事模式，設立了初賽與決賽兩個(gè)階段，初賽評審由設計師代表組成，決賽評審由專(zhuān)家組成，二者的有效結合，不僅使評審方式更加嚴密、合理，而且使評審角度更加多元，更為重要的是通過(guò)設計師代表評選活動(dòng)與專(zhuān)家評審結合，必將有力的推動(dòng)設計大賽向實(shí)用化、應用化、審美化、國際時(shí)尚化方面的全面發(fā)展。二是家紡協(xié)會(huì )為了建構橫向拓展賽事模式，策劃建構了五大產(chǎn)業(yè)集群同期聯(lián)動(dòng)的結構，力求充分調動(dòng)整合各大產(chǎn)業(yè)集群的優(yōu)勢設計資源以及行政支持力度，使參賽產(chǎn)品門(mén)類(lèi)更加完整、大賽的產(chǎn)業(yè)影響面加大，以此促進(jìn)各大集群專(zhuān)業(yè)化設計能力的提高和差異化設計風(fēng)格的推廣。

　　改革調整后的大賽，在參賽作品的評審上，強調專(zhuān)業(yè)化評比水平，強化文化性評比內涵，強調實(shí)用性評比力度，力求使參賽作品的評比結果更加合理、更加公平、更加專(zhuān)業(yè)、更加符合市場(chǎng)細分化的需求。以借助大賽的東風(fēng)，來(lái)推進(jìn)多元文化融入中國家紡設計中的進(jìn)程，打造具有中國文化特征、又有當代藝術(shù)風(fēng)格的中國現代的民族家紡產(chǎn)品。

　　改革調整后的大賽，拓展了“大賽”的國際化參賽規模，并進(jìn)一步加強了國際上的招賽力度，擴大國際的參賽規模，努力提升我國家紡設計和國際同行交流的深度和廣度。同時(shí)，加強了家紡大賽的自主創(chuàng )新設計的導向作用，科學(xué)地搭建中外設計師優(yōu)秀作品的推廣平臺。也就是進(jìn)一步加強大賽與商業(yè)、時(shí)尚界、新聞界、家紡產(chǎn)業(yè)、教育界的通力合作，搭建大賽作品與企業(yè)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)應用對接的暢通平臺。

　　2、“熱潮”：春華秋實(shí)的大賽歷程

　　回顧九年中國國際家紡設計大賽歷程的春華秋實(shí)，我們可以清晰地看到中國國際家紡設計大賽經(jīng)歷了從無(wú)到有的啟動(dòng)設計，從小到大的激活設計，從自覺(jué)到自主的深化設計的三個(gè)階段與發(fā)展歷程。大賽從啟動(dòng)、激活與深化都是以設計創(chuàng )新為切入點(diǎn)，具體策劃與設計出每年大賽主題。每年的大賽主題，本身就是一個(gè)能夠誘發(fā)人們文化思考、激發(fā)人們藝術(shù)創(chuàng )意、引領(lǐng)行業(yè)方向的好主題。反思這三個(gè)階段與每年大賽主題，可以說(shuō)目標明確、措施到位、成果卓著(zhù)、影響巨大。

　�。�1）啟動(dòng)設計階段的大賽（2003年-2005年）

　　借著(zhù)中國紡織工業(yè)協(xié)會(huì )確定2003年為“中國家紡年”的東風(fēng)，中國家紡協(xié)會(huì )精心策劃并舉辦了首屆中國國際家紡設計大賽。協(xié)會(huì )審時(shí)度勢、高瞻遠矚的看到制約中國家紡產(chǎn)業(yè)與家紡設計業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵瓶頸，針對中國家紡設計領(lǐng)域無(wú)設計的“克隆”現象、家紡企業(yè)大量的無(wú)設計的“生產(chǎn)”狀態(tài)，針對中國家紡自主設計意識薄弱、設計能力不強、創(chuàng )新水平不高，已經(jīng)遠遠不能適應中國家紡行業(yè)、國內外市場(chǎng)需求迅速發(fā)展的現狀，中國家紡行業(yè)協(xié)會(huì )及時(shí)而果斷的以啟動(dòng)設計大賽的形式，力圖通過(guò)大賽影響力來(lái)啟動(dòng)家紡設計領(lǐng)域的原創(chuàng )意識、原創(chuàng )精神，力圖通過(guò)大賽形式來(lái)建構原創(chuàng )設計的百花齊放、百家爭鳴的局面，力圖通過(guò)大賽平臺的媒體宣傳與造勢，把原創(chuàng )設計和設計師推向企業(yè)、推向市場(chǎng)、推向社會(huì )、推向國際。首屆大賽主題設為“08年奧運會(huì )”與“10年世博會(huì )”，倡導的是“原創(chuàng )”的意識性與理念性；2004年大賽主題設為“親情”，倡導的是“原創(chuàng )”的情趣性與精神性；2005年大賽主題設為“和諧”，倡導的是“原創(chuàng )”的整體性與系列性。隨著(zhù)啟動(dòng)設計階段大賽的連續舉行，可以說(shuō)為中國家紡設計領(lǐng)域注入了一針興奮劑，并產(chǎn)生了巨大的影響。首屆設計大賽的凝聚力與影響力提啟了家紡企業(yè)的設計意識和設計力度，使家紡企業(yè)逐漸從無(wú)設計的生產(chǎn)走出，使家紡設計師逐漸從模仿設計走向“原創(chuàng )”設計。

　�。�2）激活設計階段的大賽（2006年-2009年）

　　隨著(zhù)2006年“同一個(gè)夢(mèng)想”的大賽主題提出，可以說(shuō)家紡協(xié)會(huì )所策劃組織的大賽已經(jīng)進(jìn)入激活設計的轉型階段。協(xié)會(huì )及時(shí)的通過(guò)總結前三屆大賽經(jīng)驗，對大賽的比賽類(lèi)別進(jìn)行了科學(xué)梳理與合理調整，推出“中國國際家用紡織產(chǎn)品設計大賽”、“中國國際家用紡織品設計大賽創(chuàng )意設計、論文大賽”和“中國國際家用紡織品設計大賽網(wǎng)上設計大賽”等3項專(zhuān)業(yè)賽事，以此共同構成專(zhuān)業(yè)性強、類(lèi)別合理、注重行業(yè)全體家紡設計師參與的大賽比賽方法，這一改革的目的，就是全面、系統、深入的激活中國家紡設計領(lǐng)域創(chuàng )新意識與創(chuàng )造力度，繼續促進(jìn)中國家紡藝術(shù)設計水平的提升，從而在更深層次上推動(dòng)行業(yè)的技術(shù)升級與設計創(chuàng )新。 2006年大賽主題設為“同一個(gè)夢(mèng)想”，力圖從各個(gè)層面、不同角度激活設計師的創(chuàng )新內容與創(chuàng )造形式；2007年大賽主題設為“融”，力求從兼容并蓄維度激活設計師的創(chuàng )新思維與創(chuàng )造表現；2008年大賽主題設為“東風(fēng)西漸”，力爭從“崛起中的中國”的自豪心態(tài)激活設計師的自覺(jué)設計與自信設計。激活中國家紡設計時(shí)機已經(jīng)來(lái)臨，吹響“東鳳西漸”的號角明確表明：中國已經(jīng)不再滿(mǎn)足于跟隨國際家紡設計的潮流，開(kāi)始樹(shù)立自己創(chuàng )造國際家紡設計潮流的雄心，這是中國家紡業(yè)歷經(jīng)數年發(fā)展后的必然�！搬绕鹬械氖澜缂壹彺髧�”的中國，雖然受益于“西學(xué)東漸”，然而，時(shí)至今日的中國家紡設計卻沒(méi)有屬于自己的有生命力和獨特魅力的設計文化，因此，不可能成長(cháng)為真正意義上的家紡“大國”與“強國”，繼續的“西學(xué)東漸”，或盲目的全盤(pán)西化，或無(wú)度的國際時(shí)尚化，必將使我們的家紡業(yè)永遠喪失民族文化、民族設計上的自我，淪落為世界上的二等或劣等“公民”，因此，必須在人文與設計領(lǐng)域重新構建和復興符合時(shí)代要求的現代中國家紡設計�！皷|風(fēng)西漸”、“融”與“同一個(gè)夢(mèng)想”主題設定，準確傳達并有力的激活了中國家紡行業(yè)、家紡企業(yè)、家紡設計師強烈的自信心。因為中國經(jīng)過(guò)多年的快速發(fā)展與經(jīng)驗探索，中國家紡業(yè)已經(jīng)在量能、品種、設計上走向成熟，顯然已經(jīng)不再滿(mǎn)足于家紡的“西學(xué)東漸”格局，激活后的設計意識明確的覺(jué)悟到：應該開(kāi)始嘗試建立中華民族的家紡設計風(fēng)格，應該以中華民族的家紡設計風(fēng)格影響國際家紡時(shí)尚的走向，并在國際家紡格局中爭當主角。

　�。�3）深化設計階段的大賽（2009年-2011年）

　　我們都知道，一年一度的德國法蘭克福家紡展，是當今國際家紡設計文化與國際時(shí)尚流行的風(fēng)向標，這充分表明以西方文化為根基的歐洲人掌控了家紡設計的導向性與家紡時(shí)尚的話(huà)語(yǔ)權，而中國家紡產(chǎn)品與家紡設計欲進(jìn)入國際市場(chǎng)，則必須學(xué)習他們的設計語(yǔ)言和時(shí)尚趨勢，并且已經(jīng)養成了中國家紡行業(yè)完全依賴(lài)于德國法蘭克福家紡展而進(jìn)行自己的設計與開(kāi)發(fā)，慣性地落入了歐洲人事先已經(jīng)設計好的“圈套”與“模式”而喪失了自己的創(chuàng )造思維、設計方法與創(chuàng )新力度--遵守只有法蘭克福展會(huì )熱門(mén)的設計題材與表現方法，追隨著(zhù)法蘭克福展會(huì )上流行的設計風(fēng)格與時(shí)尚趨勢。雖然說(shuō)家紡設計語(yǔ)言必須是市場(chǎng)接受的國際化與時(shí)尚化，然而，在國際化、時(shí)尚化的同時(shí)，逐步和同步建立具有鮮明中國設計個(gè)性、中國設計風(fēng)格、中國設計文化，這是中國設計領(lǐng)域的當務(wù)之急：即必須構建既有中國文化內涵又具國際化形式語(yǔ)意的中國自己的家紡設計風(fēng)格與設計體系。此時(shí)，中國家紡協(xié)會(huì )高屋建瓴地站在國際化的高度以全球化的視野，確定2009年大賽主題為“變﹒美好”，是從深化中國家紡設計的創(chuàng )變性而確定的。在面對全球性金融危機和經(jīng)濟衰退大勢下，針對中國家紡設計領(lǐng)域的設計思維與設計理念固步自封之態(tài)，為引領(lǐng)中國家紡行業(yè)走出困境、家紡設計超于慣性思維而適時(shí)推出了“變﹒美好”的設計思想，對行業(yè)發(fā)展、設計走向具有重要的指導與引領(lǐng)意義。2010年大賽主題確定為“新中式”，是從深化中國家紡設計的內涵性而確定的：即改變“過(guò)去式”的來(lái)自法蘭克福展或市場(chǎng)上的“設計原型”而進(jìn)行變化性“設計”或拓展性“設計”家紡設計方式，使時(shí)尚國際化形式設計語(yǔ)言與中國文化內核達到完美統一，以打造中國的經(jīng)典家紡設計風(fēng)格，創(chuàng )造新的具有中國文化印記與民族品位的時(shí)尚的“中國家紡設計風(fēng)格”。2011年大賽所確定的主題為“演繹流行”，是力爭從深化中國家紡設計的時(shí)尚性，來(lái)引導中國設計師來(lái)探究中國“演繹流行”的話(huà)語(yǔ)權、中國“創(chuàng )造流行”的影響力。信息時(shí)代的 “流行 ” 與“時(shí)尚”趨勢既不是單元的，也不是單向的， 信息時(shí)代的 “流行 ” 與“時(shí)尚”的季風(fēng)也并非只有或只能從西方吹向東方，中國 13億人口的巨大消費市場(chǎng)，就是我們家紡設計“演繹流行”、“創(chuàng )造時(shí)尚”基礎與平臺，中國當今的實(shí)力已經(jīng)成為全球第二大經(jīng)濟體，創(chuàng )造出中國家紡設計的“流行”與“時(shí)尚”的巨頭，從某種意義上講不就是創(chuàng )建世界家紡設計“流行”與“時(shí)尚”的巨頭嗎？將中國家紡創(chuàng )造為世界第六大家紡時(shí)尚之都既是大勢所趨，也是指日可待的。能夠“購買(mǎi)世界”的中國，必定有創(chuàng )造潛能與創(chuàng )新活力來(lái)“創(chuàng )造世界流行”的家紡產(chǎn)品。

　　3、“熱況”：有目共睹的大賽成就

　　回顧九年的中國國際家紡設計大賽歷程的春華秋實(shí)，取得的有目共睹的成就數不勝數。上文所述的三個(gè)階段的發(fā)展過(guò)程及影響力度，已經(jīng)彰顯了大賽所取得輝煌成就。

　�。�1）推動(dòng)了中國家紡行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程

　　中國國際家紡設計大賽所確定的主題，不僅是設計創(chuàng )意的主題，更是具有指導性的中國家紡設計發(fā)展方向、價(jià)值標準。即是生活方式發(fā)展、時(shí)尚審美趨勢、產(chǎn)品設計方向的指導性。其導向性還顯現出設計創(chuàng )新的科學(xué)評價(jià)標準（好與壞、美與丑、適用與不適用等），企業(yè)、市場(chǎng)、消費者、設計師對產(chǎn)品設計是否滿(mǎn)意。

　　首先，歷練九年的大賽而形成的學(xué)術(shù)性、水平性、權威性、引導性的影響力已經(jīng)得到中外家紡設計界、家紡企業(yè)、家紡商家、相關(guān)藝術(shù)院校等的一致認可與認同。這種認可與認同，不僅反映出大賽設計作品的水平，也折射出中國家紡企業(yè)、家紡設計師、院校中的準設計師的設計創(chuàng )新能力與設計水平。其次，大賽達到所設定的推動(dòng)與提升中國家紡設計創(chuàng )造力與創(chuàng )新力的目標。即通過(guò)舉辦大賽，有力地推動(dòng)了中國家紡產(chǎn)業(yè)升級與產(chǎn)品更新?lián)Q代，有效地繁榮了家紡市場(chǎng)，全面的推動(dòng)了家紡產(chǎn)業(yè)從加工、銷(xiāo)售時(shí)代逐步走向設計創(chuàng )新、品牌推廣時(shí)代，加快了中國家紡產(chǎn)品時(shí)尚化、國際化、品牌化的趨勢，提升了中國家紡企業(yè)的自主開(kāi)發(fā)與創(chuàng )新能力，推出了一批批具有中國民族特色及廣闊市場(chǎng)前景的標志性家紡產(chǎn)品，向社會(huì )推介一批批有成果、有才藝、有創(chuàng )新能力的設計師以及新企業(yè)與新品牌，建構出展示家紡設計綜合水平、設計創(chuàng )新智慧、設計創(chuàng )造競技平臺。同時(shí)，通過(guò)大賽形式來(lái)探討中國家紡設計與世界家紡的設計差距及如何發(fā)展設計，研究可持續發(fā)展的設計方式，引發(fā)理論思考，激活設計批評。

　�。�2）提升了設計師的創(chuàng )新設計水平

　　隨著(zhù)大賽的深入、廣泛的進(jìn)行，參賽作品的創(chuàng )造意識、創(chuàng )新效果、藝術(shù)水平、適用性能、時(shí)尚情趣、文化意蘊等都在逐年提高。在作品的主題與內涵創(chuàng )新上更加廣泛，既有師法自然氣韻的，有傳承民族文化的，也有混搭中西風(fēng)格的與創(chuàng )新時(shí)尚圖案的，其想法獨特、思路開(kāi)闊、素材豐富。在作品的形式創(chuàng )新上，既有具象寫(xiě)實(shí)的，有抽象變形的，還有肌理組合的與綜合構成的，其效果新穎、形式多樣、風(fēng)格獨特。在大賽中呈現的新花型、新創(chuàng )意、新思路、新時(shí)尚的作品層出不窮�？梢哉f(shuō)是百花齊放、千人競慧。這正如中國家紡行業(yè)協(xié)會(huì )原會(huì )長(cháng)楊東輝所言：“與歐洲家紡設計相比，我們的設計存在著(zhù)原創(chuàng )性不足，對傳統文化挖掘不深等現象。但是通過(guò)這幾屆大賽可以看出，這種局面正在得到改善，我們的設計師越來(lái)越注重原創(chuàng )性、注重文化底蘊，這種設計思路的發(fā)展，正是設計大賽引導性、前瞻性的體現�！�

　�。�3）增強了家紡企業(yè)的創(chuàng )新設計意識

　　九年的中國國際家紡設計大賽舉行，不僅增強了中國家紡企業(yè)的設計創(chuàng )新意識，而且激活與深化了企業(yè)自主創(chuàng )造知識產(chǎn)權意識，有效提升了企業(yè)研發(fā)設計能力和創(chuàng )新設計能力。使企業(yè)通過(guò)強有力的產(chǎn)品設計來(lái)提升企業(yè)品牌知名度和有效實(shí)施企業(yè)品牌戰略。大賽所產(chǎn)生的影響力與社會(huì )效應，吸引了中國家紡企業(yè)中的許多著(zhù)名骨干企業(yè)、中國家紡名牌企業(yè)積極參與大賽，如羅萊、夢(mèng)潔、凱盛、紫羅蘭、藍絲雨、富安娜等等。

　　大賽對企業(yè)產(chǎn)生的影響力與取得成就，正如海寧市市長(cháng)施震東所指出的那樣：“在有形的一面，舉辦這樣的設計大賽傳播了家紡產(chǎn)品設計的原創(chuàng )理念，直接激發(fā)海寧本地家紡企業(yè)的設計原創(chuàng )意識，強化了家紡企業(yè)研發(fā)新產(chǎn)品以及創(chuàng )品牌的潛能，不少優(yōu)秀設計作品直接被海寧企業(yè)買(mǎi)下版權，轉化為生產(chǎn)力。而大賽對海寧許村創(chuàng )地方品牌，發(fā)揮集群優(yōu)勢更是起到了助推作用，這筆無(wú)形資產(chǎn)對海寧提升形象、進(jìn)行產(chǎn)業(yè)升級更為重要�！焙�寧許村鎮書(shū)記王記清對此也說(shuō)到：“設計大賽則為許村提供了一個(gè)支持原創(chuàng )設計、提高許村公眾形象的機會(huì )。過(guò)去普遍存在的仿冒現象，也隨著(zhù)企業(yè)積累的完成，漸漸消失了，鎮領(lǐng)導和企業(yè)家們都意識到要想做大做強必須鼓勵原創(chuàng )、培育品牌�！�

　�。�4）搭建了企業(yè)與院校的聯(lián)動(dòng)共進(jìn)平臺

　　中國國際家紡用品設計大賽，為院校和企業(yè)間搭起了一座溝通的橋梁。通過(guò)大賽的平臺，院�？梢钥吹狡髽I(yè)對市場(chǎng)的把握，看到與了解了社會(huì )，防止閉門(mén)造車(chē)；同時(shí)，盡管參加大賽的學(xué)生作品并不成熟而顯得稚嫩，但學(xué)生大膽的想象力、豐富的表現手法，會(huì )給企業(yè)一些啟發(fā)。大賽激發(fā)了學(xué)習家紡設計的學(xué)生們的積極性與熱情，使學(xué)生們看到了中國家紡原創(chuàng )設計是大有前途的，是值得為之奮斗的。院校參加大賽的許多學(xué)生感觸頗深的說(shuō)：“通過(guò)參賽，我們獲得了自信，有了一定的實(shí)踐經(jīng)驗，并體會(huì )到做家紡設計一定要從實(shí)際出發(fā)。在平時(shí)的學(xué)習中，我們也會(huì )從客觀(guān)、實(shí)際角度正視整個(gè)家紡行業(yè)，在畢業(yè)找工作的過(guò)程中也會(huì )拋棄一些幼稚的想法。所以，設計大賽對我們來(lái)說(shuō)，不僅開(kāi)闊了設計眼光與思路，還加強了我們和企業(yè)之間的聯(lián)動(dòng)，為我們走向成熟的家紡設計人員鋪平了道路�！庇纱丝梢�(jiàn)，大賽建構成為一個(gè)交流的平臺，不僅設計師與設計師交流，設計師與企業(yè)互動(dòng)，設計師與市場(chǎng)溝通，設計師與消費者互通，而且還使學(xué)生們參與了國內與國外的家紡設計交流，不同設計文化的交流。

　　二、“冷”思：中國國際家紡設計大賽的發(fā)展與中國家紡設計的深化

　　“冷”思，就是在“熱”議的基礎上，還需要進(jìn)行理智而冷靜的思考與反思。因為只有冷靜才能讓清醒的頭腦形成科學(xué)的分析，只有理智清醒分析才能讓智慧的頭腦產(chǎn)生正確的判斷，才能讓我們明確中國家紡設計的發(fā)展方向與創(chuàng )新空間在哪里。

　　不可否認，九年的“設計大賽”對推動(dòng)中國家紡企業(yè)、家紡設計、家紡市場(chǎng)、家紡品牌的發(fā)展不僅影響巨大，且功不可沒(méi)。因為她使中國家紡業(yè)開(kāi)始重視創(chuàng )意，逐漸強調設計，已經(jīng)重視品牌，對我國的家紡設計教育頁(yè)產(chǎn)生了巨大影響。從歷屆大賽中的確走出過(guò)很多著(zhù)名設計師，企業(yè)也從大賽獲得了較大的社會(huì )及市場(chǎng)影響力，幾乎每一屆設計師的“金獎、銀獎”和企業(yè)“金獎、銀獎”都能在行業(yè)內、設計領(lǐng)域掀起不小的波瀾，除了成為媒體追逐的對象以外，除了構成賽時(shí)短暫的轟動(dòng)效應外，而市場(chǎng)反響與消費者反映，對此卻無(wú)動(dòng)于衷，猶如過(guò)眼煙云。這就必須引起我們的理性反思了：轟動(dòng)的“國際大賽”賽事目的僅僅是“為大賽而賽”嗎？回答顯然不是的，問(wèn)題是值得我們思考的。所出現為賽而賽之事是：有些參賽選手極力在揣摩專(zhuān)家、評委的喜好上下功夫，而不是在設計創(chuàng )意與設計方法上下功夫，或為獲獎而研究往屆大賽獲獎作品形式并模仿其作品風(fēng)格而參賽，忽視了大賽所提倡作品的獨創(chuàng )性與產(chǎn)品的適用性。這與大賽目的是背道而馳的。

　　中國國際家紡設計大賽雖獲得了輝煌成就，但也還存有提升空間與需要改進(jìn)地方。一、有些大賽設計作品，對文化的理解不深、對元素的提煉不精、對藝術(shù)的表達不透、對適用的把控不強、對審美情趣的營(yíng)造平淡。二、有些大賽設計作品，過(guò)度夸大藝術(shù)效果（繪畫(huà)性）與“自我”喜好的藝術(shù)個(gè)性，忽略了家紡生活適用性的“共性”。三、有些大賽設計作品，是生硬的堆積、拷貝中外元素，沒(méi)有創(chuàng )造性的提煉元素與巧妙性的組合元素。還沒(méi)有像法蘭克福、巴黎、米蘭等國外設計師那樣，能把中國元素運用的既時(shí)尚美麗誘人，又能適用于人們生活中。

　　對于家紡創(chuàng )意設計大賽，整體而言，多是在高等院校在學(xué)的準設計師參與作品。這些參賽作品的設計新意上仍然缺乏突破：中國元素與國際時(shí)尚元素的運用缺少融會(huì )貫通。對中國元素運用有“食古而不化”的痕跡。即在傳承中國傳統元素上沒(méi)有消化，沒(méi)有“化”為成自己的設計語(yǔ)言，沒(méi)有“化”成為適用于家紡共性要求。對國際時(shí)尚元素運用有“尚洋而失我”的弊端，即在運用國際時(shí)尚元素上，丟失設計師自我的思想、精神與靈魂。使設計走向了“生硬的粗造化”--生硬堆砌國外時(shí)尚元素，或生硬堆砌民族傳統元素。概言之，院校學(xué)生參賽作品，自我個(gè)性與隨意創(chuàng )意有余，家紡共性與生活實(shí)用不足。造成參賽作品適用性與市場(chǎng)還有較大的距離。創(chuàng )意上雖然膽大--想法、手法上膽子很大，但表現上卻不精細--不到位、不精美。

　　對于家紡產(chǎn)品設計大賽，宏觀(guān)而言，多是在企業(yè)從事多年的設計師參與的作品。其作品大多數是實(shí)用性有余而創(chuàng )意性不足。企業(yè)設計師--創(chuàng )意與個(gè)性不足，實(shí)用與共性有余。即個(gè)性不夠突出，作品顯得拘謹或太成熟。有“被”設計、“被”工作、“被”調研之感與之跡。即“被”的背后與主人是：企業(yè)老板，市場(chǎng)趨勢，暢銷(xiāo)產(chǎn)品，時(shí)尚風(fēng)格等。需要的是從“被設計”中走出，真正形成設計師的自主設計與自信設計。企業(yè)設計師雖然身在企業(yè)，接觸的是市場(chǎng)一線(xiàn)設計，然而這些設計師仍然缺乏對消費者研究，換句話(huà)說(shuō)，就是研究時(shí)尚產(chǎn)品綽綽有余，研究消費者喜好極為不足。因此，企業(yè)設計師應該要從設計之物中（設計產(chǎn)品），走向設計之事研究（設計程序方法），走向設計之需研究（消費者）。這樣，才能不會(huì )使設計產(chǎn)生同質(zhì)化，即緊跟市場(chǎng)而被市場(chǎng)趨勢所淹沒(méi)而喪失自己創(chuàng )造。

　　對于參與大賽的家紡企業(yè)來(lái)說(shuō)，設計大賽的目的在于：?jiǎn)��?dòng)、激活、深化中國家紡生產(chǎn)企業(yè)在產(chǎn)品設計上的自信性、自覺(jué)性、自主性。改變目前一些家紡企業(yè)仍然在設計創(chuàng )新上的不自信、不自覺(jué)、不自主設計現狀。其具體表現在：設計上求量不求質(zhì)--浮躁的、沒(méi)有含金量的設計行為（如有的企業(yè)，5幅設計/每周/毎人，或3-4幅設計/每月/每人）；設計上求穩不求新--形成固步自封的模仿“設計”與隨波逐流的跟風(fēng)“設計”行為慣性；設計上求近利不求遠效--急功近利設計行為。這些都是企業(yè)與中國家紡業(yè)不可持續發(fā)展的行為。中國家紡業(yè)要做到可持續發(fā)展，必須走從改進(jìn)設計，飛躍到自主設計。企業(yè)設計師的自主設計的創(chuàng )造原動(dòng)力，不在“外”而在“內”。向外國看齊與向外國學(xué)習固然重要，把握國外時(shí)尚信息也很重要，然而，更重要的是內在的創(chuàng )造性的消化、創(chuàng )新性的吸收，開(kāi)發(fā)出有自己個(gè)性、由本土文化的設計產(chǎn)品。目前，國內家紡企業(yè)每年都要去法蘭克福，去是沒(méi)有問(wèn)題的。問(wèn)題在于所獲得的信息主要是：外購畫(huà)稿，廠(chǎng)家提供的布樣，展會(huì )上購買(mǎi)的書(shū)籍，市場(chǎng)考察等。唯獨沒(méi)有思考、獲取與研究國外人是如何設計的--設計方法研究，如何定位與調研的--獲取市場(chǎng)與消費者信息的方法研究。

　　與眾多熱衷以設計作品參加大賽相比，參加大賽論文者顯得既少且理論水平較低，這也反映了參賽者以及中國家紡業(yè)、家紡設計師、家紡設計教育等方面重視實(shí)踐而輕視理論，尤其輕理論思維、理論思考與理論層面的批評。設計批評者成員單一，應該包括設計理論家、教育家、設計師、工程師、設計媒體評論員、編輯、企業(yè)家、政府官員等等。他們應以不同社會(huì )身份、不同的立足點(diǎn)去評價(jià)設計，表現出設計批評的多層次性。這里層次所指的不是高下差別，而是相對不同目的的需求的批評取向。

　　總而言之，“設計大賽”，對于參賽個(gè)人來(lái)說(shuō)，是展示藝術(shù)創(chuàng )造力、彰顯審美表現力的最佳平臺；對于參賽企業(yè)來(lái)說(shuō)，是展示企業(yè)創(chuàng )新力、產(chǎn)品品牌力、彰顯產(chǎn)品影響力的最佳手段；對于組辦大賽的行業(yè)協(xié)會(huì )來(lái)說(shuō)，是激活中國設計創(chuàng )造意識、深化創(chuàng )新理念的最佳方式，也是促進(jìn)中國設計走入世界舞臺的最終目的。需要指出的是中國國際家紡設計大賽，只是家紡生產(chǎn)企業(yè)、家紡設計業(yè)、家紡設計教育業(yè)中的一個(gè)部分，而不是全部，也不是唯一決定行業(yè)發(fā)展與市場(chǎng)認同的關(guān)鍵。每當賽事落幕之際，接踵而來(lái)是市場(chǎng)“大賽”的繼續，也是最終的、最激烈的、最現實(shí)的、最顯現智慧與創(chuàng )意的“賽場(chǎng)”。要將市場(chǎng)這個(gè)“賽事”做好、做實(shí)、做成功，不但更加困難，而且比“創(chuàng )藝賽事”更有價(jià)值、更有意義。參與大賽的企業(yè)、設計師、教育部門(mén)必須堅信：一方面，中國有著(zhù)需求巨大、世界第一的家紡消費市場(chǎng)，這是我們發(fā)揮家紡設計創(chuàng )造的大市場(chǎng)；另一方面，中國還有著(zhù)世界上獨一無(wú)二、博大精深的民族文化，這是啟迪我們創(chuàng )新家紡產(chǎn)品時(shí)取之不盡、用之不竭源泉。合其二者為“雙翅”，可使設計師的想象與創(chuàng )造翱翔于無(wú)垠的“海上與藍天”。