“把專(zhuān)業(yè)的事交給專(zhuān)業(yè)的人去做�！�中國家紡設計中心主任徐行健一直堅持認為畫(huà)稿設計應該交給專(zhuān)業(yè)的家紡設計工作室去做。他認為，設計工作室數量的多寡在某種意義上反映出一個(gè)產(chǎn)業(yè)的繁榮程度。家紡產(chǎn)業(yè)尤其如此，因為家紡行業(yè)本身就是一個(gè)設計產(chǎn)業(yè)、一個(gè)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。

　　生意火爆的家紡工作室

　　應該說(shuō)，中國家紡設計發(fā)展到今天已經(jīng)顯示出翻天覆地的變化，設計水平的日益提升、設計院校的不斷涌現、設計大賽的次第舉辦⋯⋯所有這些鐫刻了家紡設計前行中不可磨滅的印跡，然而，這并不是家紡設計發(fā)展的全部，甚至可以說(shuō)是階段性的過(guò)程。

　　我們看到，羅萊、富安娜等一批領(lǐng)袖品牌，以強勢的姿態(tài)掌控了家紡設計的話(huà)語(yǔ)權，他們培養出的設計師甚至成了家紡界你爭我?jiàn)Z的“鉆石皇冠”。放眼國際家紡市場(chǎng)，企業(yè)培育知名設計師是非常必要的，但產(chǎn)品真正暢銷(xiāo)的還是專(zhuān)業(yè)工作室設計的那部分。

　　而二三線(xiàn)家紡品牌大都把畫(huà)稿交給為數不多的設計工作室來(lái)設計，一則好使，二則省時(shí)，三則省成本�？梢钥闯�，設計市場(chǎng)的無(wú)形杠桿正在發(fā)揮著(zhù)潛移默化的作用。

　　朱曉輝，80后的上海姑娘，只身一人來(lái)到江蘇南通通州創(chuàng )業(yè)，兩年時(shí)間，把一間小小的家紡設計工作室做得風(fēng)生水起，國內外訂單更是如雪片般飛來(lái)。她創(chuàng )立的灰姑娘家紡設計工作室成了許多家紡品牌踏足的高地，公司的設計訂單排成了長(cháng)龍。

　　馬志榮，南通三月視覺(jué)設計工作室創(chuàng )始人，一個(gè)曾經(jīng)被行業(yè)誤讀的人，因為他的大膽設計、他的放蕩不羈，如今他儼然成為最被人熟知、最貼近市場(chǎng)的設計大師之一。在今年的中針會(huì )上，他設計的品牌展位達六七家。而他旗下的三月視覺(jué)設計公司更是給業(yè)界帶來(lái)了低碳思考。48平方米的純白空間，以“鳥(niǎo)語(yǔ)”為主題，用親和、樸實(shí)、風(fēng)趣而又頗具創(chuàng )意的展位，向業(yè)界表達了對低碳概念的理解，引發(fā)了人們對家紡設計未來(lái)的思考。

　　吳海燕，中國時(shí)尚設計界的泰斗，把教學(xué)研究與市場(chǎng)指導相結合的代表人物。有人曾這樣評價(jià)吳海燕，說(shuō)她是一個(gè)矛盾體，在時(shí)尚界是一個(gè)學(xué)術(shù)性最成功的設計師和教授，但在商業(yè)領(lǐng)域她又是一名精神獨尊與浪漫激情遭遇淺陋市民趣味的失落者，作為教授和職業(yè)設計師，游走在市場(chǎng)中間，更像一名殉道者，給人們帶來(lái)品質(zhì)和審美，為人們生活藝術(shù)化而跋涉。而這個(gè)評價(jià)是在兩年前，今天，吳海燕正是通過(guò)自己的路，告訴人們：矛盾不僅對立，還有統一。在上海家紡博覽會(huì )期間，吳海燕工作室的展位上總是人頭攢動(dòng)，爭相購買(mǎi)流行趨勢預測體系發(fā)布的小冊子，甚至引來(lái)展會(huì )保安維持秩序。

　　這些都是家紡設計界成功人士的代表，他們無(wú)論在行業(yè)上揚還是低落的時(shí)候總是堅守著(zhù)自己的設計領(lǐng)地，與行業(yè)共成長(cháng)。當然，苦心經(jīng)營(yíng)總會(huì )換來(lái)甜蜜的結果，他們一個(gè)個(gè)在家紡領(lǐng)域掙得缽滿(mǎn)盆盈。

　　家紡設計的“蘋(píng)果”式思考

　　有跡象表明，家紡設計工作室的迅速崛起，不僅是國際家紡行業(yè)的順勢所為，也是大工業(yè)設計發(fā)展的必然要求。大工業(yè)設計要求每個(gè)環(huán)節更加細化與嚴密，專(zhuān)業(yè)設計人才能夠在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮到極致。家紡優(yōu)秀品牌雖然擁有了值得驕傲的設計師，但他們總會(huì )受制于時(shí)間、金錢(qián)、管理規范等各種條框的制約，與資金充裕、團隊精良、時(shí)間充沛、靈感活躍的專(zhuān)業(yè)設計工作室無(wú)法相提并論。而且經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗，設計工作室產(chǎn)生的作品總是那么好使，往往能夠引起消費者的共鳴，從而產(chǎn)生有效的購買(mǎi)力。

　　IT領(lǐng)域有個(gè)值得借鑒的現象。蘋(píng)果公司創(chuàng )始人喬布斯因為工業(yè)設計讓整個(gè)世界為之癲狂，他讓人們重新審視設計的強大力量，設計并非虛無(wú)飄渺的東西，而是能夠改變人的行為狀態(tài)，影響著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)的生活。家紡設計界亦是如此，家紡產(chǎn)品的設計離人們也是如此之近，甚至是貼膚之親。家紡產(chǎn)品設計應該站在使用者立場(chǎng)，推出不斷刺激消費者體驗的產(chǎn)品，掌握消費者想要的東西，刺激用戶(hù)購買(mǎi)的欲望。并非像部分傳統織造商那樣進(jìn)入“工程師設計給工程師用” 的設計誤區。

　　所以，作為中國家紡設計師而言，不僅應通過(guò)各種途徑悉心收集來(lái)自遠方的種種藝術(shù)信息，而且應時(shí)常出現在許多歐美時(shí)尚之都的藝術(shù)天地之中。先是作為尋訪(fǎng)者、觀(guān)摩者、游學(xué)者，后是作為參與者、展示者、主持者，廣泛地瀏覽與深刻地洞悉，才能使自身獲得更大的自信和更多的感悟。

　　“設計師先要養眼，然后才能嫻熟地使用國際的流行語(yǔ)匯表述民族的獨特審美情趣，才能嫻熟地使用民族的傳統元素展現國際的共同審美趨勢，只有這樣才能有真正的對話(huà)，也才能有真正的國際價(jià)值�！痹O計大師吳海燕說(shuō)。

　　“設計師群體顯得越來(lái)越浮躁和漫不經(jīng)心，而我們有沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己：我是一個(gè)合格的設計師嗎？什么樣的設計師才稱(chēng)得上是合格的呢？我認為合格的設計師首先要有自己的思想，有激情和夢(mèng)想，有崇高的理想和目標，對社會(huì )有責任感和使命感。因此，我們要從思想上去改變設計師的慣性思維。只有做一個(gè)有思想的設計師，才能從根本上提高設計質(zhì)量；只有設計思想水平提高，才能促進(jìn)真正設計質(zhì)量的提高�！瘪R志榮這樣認為。

　　或許，他們的感言是對家紡設計界的一種思考。