2012年紐約秋冬時(shí)裝周再一次將我們帶進(jìn)了印花的世界。延續著(zhù)上一季時(shí)裝周的靈感，即便是以具有秋冬韻味的沉重的顏色為基調的發(fā)布會(huì )，也不忘記用印花面料來(lái)作為整場(chǎng)發(fā)布的亮點(diǎn)乃至主導，通身的印花，細致的圖案以及綻放的花朵隨處可見(jiàn)。

　　小印花挑大梁

　　“通常，作為設計師的我們喜歡用印花、圖案和色彩來(lái)為秋天增加活力�！边@是設計師Rachel Comey在她的2012秋裝秀之前告訴我們的。同時(shí)，她還說(shuō)：“這一次，我嘗試把這些常用的設計元素全部換掉，以便為這場(chǎng)秀帶來(lái)不一樣的秋季氣息�！�

　　有很多設計師都像Comey一樣，將印花面料嘗試用在點(diǎn)綴的位置，卻能達到與眾不同的風(fēng)格。

　　這一季，夸張的印花雖然不再是Comey整場(chǎng)秀的絕對主角，但也處處體現了它的存在。Comey把重心轉向面料的選擇上，她專(zhuān)門(mén)去專(zhuān)業(yè)的面料工廠(chǎng)去挑選與眾不同的面料。在她選出的面料當中，穿孔的棉質(zhì)面料和使用激光打上孔的羊毛材質(zhì)為這季的上衣和緊身衣帶來(lái)了一份輕盈感，與此同時(shí)，一條性感的寬下擺裙子采用了閃亮塑料質(zhì)感的皮質(zhì)面料，恰到好處地增添了一份Comey式的古怪。少量的印花和色彩——就像粗花呢子大衣在色彩的選擇上使用了橙色，一條禮裙上布滿(mǎn)了令人驚訝的粉紅色小桃心，這些都給整場(chǎng)秀帶來(lái)了視覺(jué)上的沖擊。

　　而Steven Alan這次的秋季男女系列都著(zhù)重于破舊的剪裁和灰色與深褐色調，精簡(jiǎn)集中地展現出上世紀三十年代美學(xué)。這些衣服運用了多樣化有趣的制作工藝，像是斜紋棉布水洗羊毛織品和淡色大襠收腳褲等。在其他地方，Alan還對衣櫥中的代表款式進(jìn)行了精彩的改良，像是選用皮革作為一件海軍風(fēng)帶風(fēng)帽夾克的主面料。

　　與此同時(shí)，女裝系列沿用了男裝系列的理念。許多男裝面料在此重復使用，尤其是人字形花呢。而少女氣質(zhì)的單品像是褶皺短褲裙和動(dòng)人的長(cháng)裙都采用了男性化的格紋和軟薄綢印花。另外，金屬錦緞給低調的整體氛圍提供了一個(gè)很好的對比物。

　　Theyskens'' Theory時(shí)裝秀上，設計師Theyskens在水晶的啟發(fā)下使用了印花。從某種意義上說(shuō)，它讓閃爍著(zhù)金色的短上衣和舒適的前面帶拉鏈的金屬色花呢夾克顯得暗淡無(wú)光。去年2月Theyskens在走臺上展示的燈芯絨喇叭褲已經(jīng)成為一種時(shí)尚。今年，設計師新的創(chuàng )意在于褲褶，他將此運用到牛仔布短褲和黑色印花褲上，并將其以寬松的方式塞進(jìn)中腰牛皮靴里。

　　多層次印花有巧思

　　有人用印花面料做點(diǎn)綴，就有人將印花面料貫穿秀場(chǎng)始終。無(wú)論是連衣裙、長(cháng)褲、還是禮服，印花面料都能夠透過(guò)繁復和極簡(jiǎn)完全兩種不同的表現形式，向人們詮釋不一樣的“花色”風(fēng)格。

　　Marc Jacobs一直都是紐約時(shí)裝周上最精湛的表演者，在今年的時(shí)裝秀上，羊毛披肩下面是羊毛外套，再往下是拼貼藝術(shù)的連衣裙，最后是打底的不規則剪裁長(cháng)褲。色彩鋪排繁復多樣地像地圖一樣；印花圖案更是橫跨巨型復雜又華麗的毛織紋路和鉛筆涂鴉碎花，全手工制作的貼花溢滿(mǎn)了各式禮服裙。

　　一向以印花著(zhù)稱(chēng)的Suno，本季的兩個(gè)經(jīng)典造型是花朵圖案的西裝夾克搭配寬松垂綴的長(cháng)褲，而金色波點(diǎn)上衣與童趣印花短裙搭配則是不錯的派對look；Boy and Girl Band of Oursiders的設計師Scott Sternberg在本次發(fā)布會(huì )中向我們盡情展現了美國的西南部風(fēng)格，其中那件水滴印花的長(cháng)裙以及用小蝴蝶作為點(diǎn)綴的白色連體衣令人過(guò)目不忘；Altuzarra秀場(chǎng)中矮胖厚實(shí)的針織紋路搭配上五顏六色的絨球和印花織錦圖案也同樣精彩；Prabal Garung在本次發(fā)布會(huì )上依舊延續著(zhù)他怪誕華麗感的暗黑系風(fēng)格，黑色與藍色的抽象線(xiàn)條圖案與柔美垂綴的絲綢面料融合，使得原本柔美飄逸的絲綢連衣裙有了幾分cult的意味。

　　而在Jenny Packham秀場(chǎng)中，金色與黑色搭配的珠片裝飾斜裁禮服和布滿(mǎn)花朵的印花絲綢特別讓人難忘； Thakoon Panichgul原本端莊的駝色大衣，本季在領(lǐng)部卻用到了紫色的豹紋，而簡(jiǎn)潔的連體衣卻能在袖子的形狀以及俏皮的羽毛圖案上看出設計師的巧思；Derek Lam在本季所主打的圖書(shū)管理員造型搭配了帶有溫馨廚房印花的運動(dòng)短裙套裝，以及領(lǐng)部有亮紅色的印花裙；Rag and Bone''s的設計師組合David Nevile以及Marcus Wainwrigh將印花運用到了不同的層次上，箭頭，鉆石，以及鳶尾花圖案的地毯印花，加上印度風(fēng)格的套裙，并以褲裝作為搭配，層次豐富卻不雜亂。

　　編后語(yǔ)：記得一位設計師在幾年前曾說(shuō)過(guò)：面料將在未來(lái)幾年趨向輕薄化；回想去年10月的上海面料展，很多展商的產(chǎn)品也已模糊了秋冬、春夏的界限；隨著(zhù)2012秋冬各大時(shí)裝周的出爐，將本來(lái)就已漸漸擺脫深色調、厚重感的秋冬時(shí)裝，再一次向飄逸、輕柔扭轉，在一些發(fā)布會(huì )上，人們已經(jīng)很難分辨其季節性……種種跡象都表明，雖然秋冬與春夏依然有著(zhù)各自的特點(diǎn)，紡織面料的季節差異化正在漸漸減淡，這為各面料供應商提供了與以往不同的研發(fā)方向。